誠に勝手に話すスズキバイオリン等の今後 | ヴァイオリン掲示板

1917年の緑綬褒章とは異なる[56282]と書きましたが、画像ではメダルの紋様が切れているので間違ったかも。　趣味はバイオリン集め様がお持ちのSTANDARD23のラベルで、今一度確認願えないでしょうか？？

なお、ご提示のSTANDARD21にある赤いトレードマークは、1941年からのNo.11～No.21、No.23に転用されたように見えます。
No.11～No.21、No.23はスズキ黎明期(1900年ごろ)No.1～7から延長したシリーズで、スズキの標準(STANDARD)と言えるではないかな？　つまりSTANDARD21、23、もです
また、STANDARD21、23、シリーズは、1929年時点においてNo.1～13のシリーズ上位機種として、ＵＳ向け生産されたが、1941年の太平洋戦争勃発に伴い同年国内向けに代えられてNo.11～No.21、No.23として生産されたのではないかな？　それに、No.1～13の上のシリーズは戦前の特シリーズですが、当時は特シリーズが廃止はされており、特５や特６辺りに代りをUS向けではSTANDARD23が担っていたのではないかな？
とすると、STANDARD23は梅雄作のNo.1に次ぐ楽器で、当時は結構良い楽器ですね　　

あと、鎮一氏のピーターの真贋に係り、政吉の製作技術が高いほど、ジャーマンコピーであった可能性が高いでしょう。　ジャーマンコピーを、そのまま政吉がコピーしたから、ジャーマンスタイルで残る訳です。
逆に、政吉が下手糞なら、政吉の癖でジャーマンスタイルになっちゃった、ってことになります (本物をコピーしたつもりでも、ジャーマンコピーをコピーしていたにせよです)

[56283]訂正　" No.12～No.21、No.23 " です

メダル情報ありがとうございます。　大正六年は1917年で、やっぱ緑綬褒章ですね。　確認して頂いて助かりました

「やっぱり裏切られた」に追い打ちをかけるようで、酷なようで申し訳ないのですが、このラベルは、素直にそのまま読めば良いものです。　期待が大きすぎたからか先入観からか鼻っからの誤解で、そのまま理解できるよう " FACTORY " と真ん中に大きく書かれているものです。　そもそも取り違えない様に工場生産品と伝えているものなのですよ

しかし、この楽器の造りは、それ迄とは異なりすこし特別です。　この楽器は、政吉作をコピーしたのが梅雄作で、この梅雄作に続いて政吉作をコピーしたスペックダウン品のようです。　この楽器の製作には、政吉が製作ラインに入って手を動かしたのではなく政吉が監修して職人が作った楽器だろうと思います(政吉監修楽器)。　似た様な監修楽器として、秩監修楽器があり、もともとの秩作#700は、'7５年以降は秩の監修の下で職人製作楽器に替わります。　知らなければ製作者が変ったと分らない程同じです。
また、政吉のサインは、STANDARD21,23共に同じでラベルにプリントと分ります。　サインの位置付けは、戦後の特シーズの上位品に梅雄サインがある楽器と、やはり同じです(戦後の特シリーズも梅雄の監修楽器でしょうね)
　　
特シリーズのSPECIALに対して普通のシリーズを指してSTADARDと示したでしょう。　従って、この楽器は海外向けで、ラベルは国内向けとは別に改めて1917年以降に新しく作られたラベルです。　1927年に特シリーズが廃止されて、US向けに残るSTANDARDシリーズの内、21、23 は、廃止された特3、特5の代わりを担い継続も改良もしたように見えます。　1941年時、梅雄作のNo.1(約￥200)、No.21(約￥150)を踏まえると、1927年時、梅雄作のNo.1(￥150)、特5(￥120)、特3(￥90)とあるのに対してSTADARD23は￥100ほどで特５の廉価版のように推定します。
私の手元の特2よりかなり良いもので、指板こそ黒檀ではありませんが板はそれなりに良いものを使っていると思います。　表板は1929年梅雄作No.1より劣るものの程よく冬目も通っています。　楓の杢も綺麗で裏板横板ネックと統一感があるのは梅雄作と同じように選ばれた材です。　ニスは色も綺麗なオイルニスで、なかなか乾かず剥がれたりケースの布地アトがついたりしますが、綺麗なまま乾いています

アーチはストラドではなくローハイアーチみたいな感じで少し高くありませんか？
板はちゃんと程よく削った(でも薄目かな？)もので、寸法は、表板357mm/裏板358mm、ネック長130mm/ストップ195mmに嵌ってバシッと出ているでしょう。　音は、マトモで良いのではないかなぁ？

240円の顎あては、値段からして戦後のものです。　んー、'50年代か'60年代初頭かなぁ？オイルニスはかなりずっと柔らかいままで癒着します。
また、弓は、'70年代ごろのものです。　材は割に良いもので虎杢のようなものもあります。
昭和初期からずっと昭和末ごろまで大切に使われた楽器のようで、その後お蔵入りしますが保管状態が良かったと思います。　間もなく良い100年もののアンティーク楽器ですよ

なお、この楽器により、ラインナップシリーズの変遷において、アウトラインが読める大きな価値もありましたよ

大したことではございません。
[53472] への調査済みネタで、今回文章化したまでです。これは[55129] 又は[55427]で停まったままで、この後の戦後ネタの予告版にもなりました。また、私が知らないことも学べたので感謝いたします。

戦後の特製は、ざっくりと戦前の特製の復刻と言ってよく、起こりと消える様子も似ています。
戦前、政吉は、3グレードで商売を始め、#1～7の生産型式に増やします。これを後に#1～13販売型式に分けて商売し、この時更に特製を最上位に追加しました。商売の拡大により特製が登場します。
スズキ会社はWW Ⅰ 後に不況となり挽回に特製を廃止して、高級イタリアシリーズを謳って政吉と梅雄自作を売り出します。フラッグシップが変わり特製が消えます。
ただ戦後は、特製の消え方は、梅雄の復活、秩の売り出し、三桁シリーズへの統合と段々と影を薄くしています

朱角印の文字を「品髙」と考えると？もうちょっと近付きませんかね

あとは、本格的に画像解析するとか。
メロンパンさんは、特製の朱角印は幾つも目にされた環境です。これら朱角印を高精細画像に撮り、正規化して重ねると、文字画像は欠けることなく鮮明になります。AI画像検索すると文字が判然とするのでは？

なお、スズキ公開ヒストリー
[40588] http://www.suzukiviolin.co.jp/data.xls　(今は、リンクが切れています。切れる前のダウンロードデータより先に記載)

済韻:電気バイブレーター➡️[47000] catgut氏
なお、[38498] リンクは[47001]と同じです。この取り直しリンクは https://hdl.handle.net/20.500.14094/0100183511

他、先[55929]の開けないリンクは、catgut氏からのもので、重要な貴重なソースだったので残念です。(ダウンロードしておくべきでした)

[56283]訂正　" No.12～No.21、No.23 " です

メダル情報ありがとうございます。　大正六年は1917年で、やっぱ緑綬褒章ですね。　確認して頂いて助かりました

「やっぱり裏切られた」に追い打ちをかけるようで、酷なようで申し訳ないのですが、このラベルは、素直にそのまま読めば良いものです。　期待が大きすぎたからか先入観からか鼻っからの誤解で、そのまま理解できるよう " FACTORY " と真ん中に大きく書かれているものです。　そもそも取り違えない様に工場生産品と伝えているものなのですよ

しかし、この楽器の造りは、それ迄とは異なりすこし特別です。　この楽器は、政吉作をコピーしたのが梅雄作で、この梅雄作に続いて政吉作をコピーしたスペックダウン品のようです。　この楽器の製作には、政吉が製作ラインに入って手を動かしたのではなく政吉が監修して職人が作った楽器だろうと思います(政吉監修楽器)。　似た様な監修楽器として、秩監修楽器があり、もともとの秩作#700は、'7５年以降は秩の監修の下で職人製作楽器に替わります。　知らなければ製作者が変ったと分らない程同じです。
また、政吉のサインは、STANDARD21,23共に同じでラベルにプリントと分ります。　サインの位置付けは、戦後の特シーズの上位品に梅雄サインがある楽器と、やはり同じです(戦後の特シリーズも梅雄の監修楽器でしょうね)
　　
特シリーズのSPECIALに対して普通のシリーズを指してSTADARDと示したでしょう。　従って、この楽器は海外向けで、ラベルは国内向けとは別に改めて1917年以降に新しく作られたラベルです。　1927年に特シリーズが廃止されて、US向けに残るSTANDARDシリーズの内、21、23 は、廃止された特3、特5の代わりを担い継続も改良もしたように見えます。　1941年時、梅雄作のNo.1(約￥200)、No.21(約￥150)を踏まえると、1927年時、梅雄作のNo.1(￥150)、特5(￥120)、特3(￥90)とあるのに対してSTADARD23は￥100ほどで特５の廉価版のように推定します。
私の手元の特2よりかなり良いもので、指板こそ黒檀ではありませんが板はそれなりに良いものを使っていると思います。　表板は1929年梅雄作No.1より劣るものの程よく冬目も通っています。　楓の杢も綺麗で裏板横板ネックと統一感があるのは梅雄作と同じように選ばれた材です。　ニスは色も綺麗なオイルニスで、なかなか乾かず剥がれたりケースの布地アトがついたりしますが、綺麗なまま乾いています

アーチはストラドではなくローハイアーチみたいな感じで少し高くありませんか？
板はちゃんと程よく削った(でも薄目かな？)もので、寸法は、表板357mm/裏板358mm、ネック長130mm/ストップ195mmに嵌ってバシッと出ているでしょう。　音は、マトモで良いのではないかなぁ？

240円の顎あては、値段からして戦後のものです。　んー、'50年代か'60年代初頭かなぁ？オイルニスはかなりずっと柔らかいままで癒着します。
また、弓は、'70年代ごろのものです。　材は割に良いもので虎杢のようなものもあります。
昭和初期からずっと昭和末ごろまで大切に使われた楽器のようで、その後お蔵入りしますが保管状態が良かったと思います。　間もなく良い100年もののアンティーク楽器ですよ

なお、この楽器により、ラインナップシリーズの変遷において、アウトラインが読める大きな価値もありましたよ

>[55104]
>なお、1915年前後ごろのラベル、(１６メダル)
>https://oshiete.chunichi.co.jp/pro/372/column/1283/index.img/column1_l.jpg
→ 　注) 楽器No.35は、1920年以降のもの

☞ Http://www5.plala.or.jp/mandolin-cafe/20-masakichi.html [47023]では、
　ハッキリと分かる日英博(1910(明43))の名誉大賞メダルが写されている。

[MASAKICHI SUZUKI]と書かれたラベルは数が多く、不詳も含め１１種以上ある。

(1).1888年後、共益商社に納めた３機種のラベルは不明 ・・・・１種以上

(2).コロンブス大博のメダルがセンターのもの・・・・・・・・・３種以上
　　-1).1897年前後の[ ３メダル M.SUZUKI NIHON ]２種
　　　a): 生産の型式、A3010など
　　　b): 販売の品番、No.6 など、表されたもの
　　-2).1910年前後の[１４メダル MASAKICHI.SUZUKI. NIPPON ]
　　 (１１メダルなど、その他、Variation不詳 )

(3).日英博の大賞メダルがセンターのもの ・・・・・・・・・・・２種以上
　　-1).1915年前後の[１６メダル MASAKICHI.SUZUKI. NIPPON ]
　　-2).1920年の後の[　　　　　 同上に 　　　　　JAPAN ]
　 　 (その他、Variation不詳 )
　　
　(※.上記の様に常にセンターは重要なメダルが置かれている。
　　　特製は、No.１～１３と同ラベルに、No.特１など表記。
　　　米国独立記念万博(1926)の金賞メダル以降その他不詳。)

(4).1926(昭 1)年後、[ Masakichi Suzuki ]のもの・・・・・・・・４種
　　-1).1926年のプロモーション・展示楽器に用いたもの
　　-2).上の販売(1927年以降)に用いたラベル３種

(5).1930(昭 5)年後、鈴木バイオリン製造株式会社のもの ・・・・１種以上
　　-1).[ SUZUKI VIOLIN KOJO 筆記体Masakichi Suzuki ]
　　 (その他、Variation不詳 )

(6).1933(昭8)年後[ SUZUKI MASAKICHI SAIINSHO ]のもの・・１種以上

((7).その他・・・ ？ 種、不詳)