誠に勝手に話すスズキバイオリン等の今後 | ヴァイオリン掲示板

1929年作の政吉ってこと？　それは、凄いですね

愛知県芸大の井上さつき氏が、政吉製作として紹介する楽器も'29年製ですね (音楽史の教授が鑑定できる訳ないだろっ、て話ですけども、、、)　

本物なら良いんですけど、ラベルなんてどうにもなりますからね。
しかも井上さつき氏のバイオリンは相当汚かったみたいですけど、このバイオリン
状態が悪くないんですよ。自分今までの人生期待すると大抵裏切られて来たもんで。

政吉の楽器にはビヨームNo.にとても良く似た政吉No.があることを御存じでしょうか？
　
イタリア高級シリーズの前年1926年から37年ごろまではラベルとアッパーブロックと、２ヶ所に書かれておりラベルと楽器の一致性が分ります。　それ以前からもラベルに書かなくとも政吉本人が造った楽器側には書いて来た様です。　お持ちのStandard23のアッパーブロックにも同様に記載されているかも

何番か？、ありますか？ (エンドピンを外した孔からよく見えますよ)。
それと、楽器本体の素性とを合わせて概ねの判別が可能とおもいますよ。　書いてなくても、梅雄の特シリーズと同じような話が分かれば良いのでしょう

因みに、井上さつき氏の場合は、
この政吉No.公表すれば真贋は歴然として、また、このNo.から政吉の製作第何号機と考えて良いでしょう。
ところが、これ以前に井上さつき氏が政吉作とした根拠にも誤りがあり、話が崩壊しているのが井上さつき氏ですから、政吉No.がなかった可能性が高まっている訳です

薄くてはっきりしないのですが、記号か漢字か分からない
十文字が書いてあります。

状態が良いのは、保管管理が良かったからです。
ですが、1929年作Standard23は、ちょっと特別な楽器の様です。　通常の生産から識別するためのマークの様で、試作先行品か海外向けのあたりの楽器でしょうか。　製作には政吉本人が関わった楽器のように読めますね

手元の1918年ごろの特２ではナンバーもマークも何もありません。
やはり1960年代ごろ、梅雄は梅雄の自作に平行した戦後の特シーズ[56252][56253]で筆記体サインを用いたことは、政吉のStandard23を真似たように見えます

背景的に、'19年のヴェルサイユ条約による戦後処理の中、ジャアマン生産が復活するとスズキの生産販売は急減していき、'23年関東大震災、'29年世界恐慌の始まりを経て'32年に底を打ち、この年にスズキバイオリン製造は破産します。　'29年作Standard23は、世界的にも国内的にも販売が振るわない中、ＵＳ向けなら理解し易いとおもいます

ラベルは、次のスタイルで、政吉の筆記体サインが上書きされたものかなぁ？

　15か16コインの表裏がプリントされて、
　　　MANUFACTURED　BY
　　　MASAKICHI.SUZUKI. (トレードマーク)　
　　　NAGOYA　JAPAN　No.

オークションのアーカイブに以前に落札された同じラベルの物が有りました。
１９２９年のStandard21、自分の物より２ランク下ではないかと。ご覧ください。
https://aucfree.com/m/items/s665456500
確かにこのラベル、何か海外向けではないかとなんとなく思っていました。
あと松毬さんの鈴木鎮一氏がドイツのお土産で買ってきたガルネリがドイツ製のコピー
ではないかという考えの根拠となったエピソードを詳しく教えてもらえませんか。

どうもラベルにある通り工場生産で、また、US向けの様ですね
左側に勲章が見えるは、1917年の緑綬褒章とは異なるので、1926年のフィアディルフィア万博での大賞受賞で得たものか？　とても興味深いです

とこで、 1929年作Standard21、23、のラベルを隠し、また、スズキの楽器と知らせずに弦楽器店などに持ち込んでイタリア製やフランス製と言ったら、ちょっとは信じてもらえるでしょうか？
同じ様にeX.安藤幸https://violino45.exblog.jp/iv/detail/?s=26125199&i=201711%2F10%2F61%2Fd0047461_21001993.jpg
[56267]、をイタリア製やフランス製と言って、ちょっとは信じてもらえるでしょうか？
、と言うことです

1920年ごろに海外の演奏家がストラドなどを携えて来日した楽器をちょっと見たのはあっても、1925年の末、日本でピーターを詳しく知る者がいたのか、それは分りません。　日本の演奏家では、幸田幸がアマティを、安藤幸がガダニーニを弾いたと伝わり、最も確実なのは1929年に貴志康一がストラドを手にしたことです。　また、1930年ごろにスズキが海外の高級バイオリンの輸入販売したことくらいです

正確には、鎮一氏が得たピーターが本物である確定的な証拠もない代わりに、ジャーマンコピーであった確定的な証拠もありません。　しかし、これをコピーして出来た政吉の楽器は、ピーターの特徴はあるもののジャーマンスタイルのままであることは事実です

1917年の緑綬褒章とは異なる[56282]と書きましたが、画像ではメダルの紋様が切れているので間違ったかも。　趣味はバイオリン集め様がお持ちのSTANDARD23のラベルで、今一度確認願えないでしょうか？？

なお、ご提示のSTANDARD21にある赤いトレードマークは、1941年からのNo.11～No.21、No.23に転用されたように見えます。
No.11～No.21、No.23はスズキ黎明期(1900年ごろ)No.1～7から延長したシリーズで、スズキの標準(STANDARD)と言えるではないかな？　つまりSTANDARD21、23、もです
また、STANDARD21、23、シリーズは、1929年時点においてNo.1～13のシリーズ上位機種として、ＵＳ向け生産されたが、1941年の太平洋戦争勃発に伴い同年国内向けに代えられてNo.11～No.21、No.23として生産されたのではないかな？　それに、No.1～13の上のシリーズは戦前の特シリーズですが、当時は特シリーズが廃止はされており、特５や特６辺りに代りをUS向けではSTANDARD23が担っていたのではないかな？
とすると、STANDARD23は梅雄作のNo.1に次ぐ楽器で、当時は結構良い楽器ですね　　

あと、鎮一氏のピーターの真贋に係り、政吉の製作技術が高いほど、ジャーマンコピーであった可能性が高いでしょう。　ジャーマンコピーを、そのまま政吉がコピーしたから、ジャーマンスタイルで残る訳です。
逆に、政吉が下手糞なら、政吉の癖でジャーマンスタイルになっちゃった、ってことになります (本物をコピーしたつもりでも、ジャーマンコピーをコピーしていたにせよです)

[56282] の訂正　” 幸田延がアマティを " です

鈴木バイオリンの研究ではトップクラスの松毬さんが言われるのだからそうなんでしょうね。やっぱり裏切られた、結局いつもこうなるんだよ。
質問のメダルの件ですが大正六年と書いてあります。
もうそんなに凄いバイオリンではないという事なので、自分のバイオリンのページ画像をお見せします。ネットの世界は恐ろしくちょっとの事で色々分かったりするので
公開は控えていたのですがもういいでしょう。
https://www.myday.com.tw/a_myday/product_view.php?apiname=api_japan_yahoo&itemcode=f1147983861&srsltid=AfmBOopAizgJcO9ggYS4jMuhjZDA6sNAEXX6JcGmXvQN6HTpQmP01u7V#gallery-1
あと小ネタなんですが、このバイオリンに付いていた顎あてなんですが、片側装着なのでバイオリンによくないと思いテールピースをまたぐ物に交換しようと思い外そうと思ったのですが、完全に癒着していて外れなくて丁寧に時間をかけてやっと外れたものの塗装の一部が剥がれてしまいました。それはいいのですが、この顎あての裏側に
値札シールが貼ってあって、２４０円と書いてあったんです。自分、バイオリンが自宅に到着するとすぐにすべてのパーツを外してクリーニングとポリッシュを行うのですが
その経験からいうと、この癒着具合は５０とか６０年で生成されるものではなく、８０年からそれ以前の物と判断しました。つまりこの顎あては購入してからそれ程たたない間に装着された物ではないかと。１９２９年の大卒社員の初任給は７０円位だったらしいので、この顎あて給料の３倍以上の値段という事になるのではないかと。形も珍しく顎あての土台に小さいかまぼこの板位の肩あてを装着するもので、調べてもどこにも出ていなかったので詳細はわかりませんでした。
もう一つもっと小さい小ネタですが、このバイオリンに付いていた弓ですが材質はフェルナンブコで、変わっているなと思ったのが、弓のくせして虎杢が入ってるんですよ。