JTL バイオリン | ヴァイオリン掲示板

　Hanoi 　　JTL 　Milan
　　　Grand prix 　　　Grand prix
　　　　　　　　Stentor Ⅱ
です
返信遅くなってすいません

[56002] と[55994] に示した通りで、このラベル自体には特別な価値がある訳でなく、モデルＮo.として StentorⅡ を、製作年代として1906～1910年ころを、表すだけのものです

この一方で、楽器屋さんが[56067]のエチケットだけを見て StentorⅡ としているなら、Lutherie VosgienneのJ.T.L.レーベルエチケットが外れていることは真贋の信憑性が下がっています。鑑定眼がある楽器屋さんならよいですが、、、

また、J.T.L.とは平たく言うなら、ピアノは造らない楽器総合メーカーで、今の日本では≒[ヤマハ株式会社の楽器部門(ピアノを除く)]＋[鈴木バイオリン製造＆杉藤楽弓社＋文京楽器の楽器製作＆株式会社アルシェ]のような巨大な総合楽器メーカーです

バイオリン製造では[56006]の通り、諸々多くモデルがあり特に当時 SarasateモデルとLutherie Vosgienne(Serie Artiste/Serie Etude)モデルの２つをセールスアピールしたようです。名は、Sarasateは名演奏家より、Lutherie Vosgienneは名工の名のようです
この２つの関係は各々、ヤマハ、鈴木、文京楽器並びにアルシェの、アルティダとブレヴィオルの関係、1000番台と500+300番台の関係、リバースとピグマリウスの関係と、各々の関係に似ています。
そして Stentor Ⅱ は、恐らく ブレヴィオルV20～10, スズキ500番台, ピグマリウスのスペチャリタ～スタンダド辺りの位置づけの楽器で、これが１２０年ほど経年した楽器に相似するでしょう

Les modèles Sarasate
　Serie d'Sarasate (260-38Fr.)
　　・Virtuose
　　・Artiste
　　・Maître
　　・Elève

Les modèles Lutherie Vosgienne
　Serie Artiste (100-38Fr.)
　　・Claude Ⅲ, Ⅱ,Ⅰ
　　・Stentor Ⅳ, Ⅲ
　　・Hieronymous

　Serie Etude (35-17Fr.)
　　・Stentor Ⅱ, Ⅰ
　　・Ciceron
　　・Némésianus
　　・Dracontius
　　・Pharamus

[56003][56004] の通りで、工芸美術品ではなく工場制手工量産楽器ですが造りもよく一世紀を超えた骨董価値が出て、楽器としても悪くはないでしょう。([56003] 訂正：６番目です)
因みに、当時日本ではスズキがパリ万博1900年に初中級楽器を出品して、銅賞など得るハズもなく選外佳作を得て褒賞されており、これは量産メーカーとして日本で初めて世界に認めれたと言えます。これよりStentor Ⅱは上位の楽器で、とは言っても当時のスズキの上級機種、特性５～３くらいに位置づき、このスズキは骨董的にも学術的にも価値があります

J.T.L.の良い点は、ピンからキリまで楽器(モデル)があり、１００年位経年した良い量産楽器が豊富にあることとピンでは手工芸術楽器があることです。
量産楽器ではやたら骨董価値を上げる楽器屋さんもあり要注意です。
ピン楽器ということなら工芸美術品としてのバイオリン、芸術的製作モデル Lutherie D'artを考えますが、ただまず100万円では買えないでしょう。先の例で言えば文京の堀さんの楽器の位置づけイメージに一世紀の骨董価値が乗りますかね

Lutherie D'art (600-280Fr.)　　　
　　・J. Thibouville-Lamy
　　・A.Acoulon
　　・E.Blondelet

なお、J.T.L.の位置づけは、イタリアとは比べようがなくとも、新作のドイツのマスターメイドや工房製となら、100年ほど経年もあるフレンチモダンのJ.T.L中上級品と迷うかもしれませんね。またボトムでも品質が安定して底堅いイメージです


先ず、バイオリンと言えば、
イタリア、フランス、ドイツ系の序列で語られ、その背後には歴史的理由があり、作家の製作スタイル、スクールのの違いから、音もイタリアントーン、フレンチトーンなどとされます

ざっくりフランスモダンのよい所は、日常使いにも音大生にも向いていて先進的な良い楽器でお洒落な割にリーズナブルです。ジャーマンより先進的でお洒落なよい楽器で、イタリアよりリーズナブルで安いけど少し古いモダン楽器なことでしょう(作家物は高価ですけど、、、、)
フランスは、合理性とファッションセンスの良さが光っており、アマティやストラディバリウスなどを輩出したイタリアにはモダンでも勝れずとも、バイオリンの世界を一変してバロックからモダン楽器に塗り替えたことと、そのため１８世紀末～戦前はモダンのビジネスモデルのリーダーだったこと、この２つを踏まえることができます。　パリの作家と供にミレクールは世界に先駆けてモダン楽器を量産化できて、バイオリンを日常品へと底辺を押し広げています。この量産メーカーが幾つかあり巨大化した１つにJ.T.L.があります。
J.T.L.は、描きパフのようなボトム楽器でも、バイオリンの体がちゃんとしており、少し前のスズキ200番と比べても見た目も音色も良いでしょう

これらを追いかける様におフランスの東方、ドイツ地方ではバロックからモダンメーカに転向するとともにモダンのジャーマンシステムを育て上げます。特に量産化を合理的に緻密にシステム化してコストを下げたのがジャーマン製作と言え、ギルドによる家内制手工業があります

何れもバイオリン製作の歴史を踏まえ、またバイオリン材に恵まれています
これを欠いた日本で追いかけた草分けが、箏三味線製作家だった鈴木政吉です。他に作家として宮本金八などほかも続きますが、、、。　量産化ではスズキが19世紀末にはドイツ中級楽器並みの品質に達したとし、またＷＷⅠ特需により一時的にジャーマンに取って代わり、イタリア、フランス、ドイツなど現地視察もして学びますが大戦後の販売は元に戻り、また世界恐慌の余波とのダブルパンチで一時は倒産。ドイツの中級並みと言っても70年代くらいまでバイオリン代替品と揶揄できそうなくらい量産品質はバラついて、全体的なイメージは欧州製と一線を画し区別されます。中には当りがあるみたいな感じです

皮肉なことにＷＷⅡ戦勝国となるフランスの楽器製作は復興できず、一方で敗戦国らは復興して戦後の日本は専らドイツ,イタリアと無傷のアメリカに製作を学んでいます。日本の楽器製作(量産含め)が世界レベルなったと思えるのは21世紀になって漸く最近のことではないかと思います

関連[55550]

1902 Hanoi 1906 Milan
FABRICATION GARANTIE
de
Jérôme Thibouville-Lamy & Cie
Luthiers à PARIS

こんな感じです。

エチケット記載情報を訳すと、こんな感じです

1902 ハノイ　1906 ミラノ
　次が保証する製作
　ジェローム・ティボビル・ラミー 株式会社
　パリの弦楽器職人団

しかし、残念ですが本エチケットが本物でもエチケット自体に書かれている情報以上には殆んど価値はありません。また、楽器の真贋は楽器の造りやその癖を観ておりエチケットでは殆んど判断しません。楽器本体で真贋評価がどうか？ここでは楽器屋さんの見解の方が重要で、信用できる楽器屋さんなら本物と思えばよいでしょう

なお、本物なら通常は本物のエチケットが貼られていますが、偽物でも本物のエチケットが貼られている場合もよくありますし、多くはエチケットも本物のレプリカとして偽造され、知見がないと見分けられません